|
经常拍摄风光或者建筑的朋友肯定常常会碰到一个问题，那就是场面过于庞大无法收进画面，而收进画面又会因为仰视而造成一定的透视变化导致某些不平行或者汇聚现象出现。而且在使用胶片拍摄时随意剪裁画面显然不是那么容易的事情，所以除了扩展视角，就有人发明了一种镜头使用方法，那就是移轴。 ·控制透视其实很简单
![]()
移轴说起来很是简单，实际实现起来却很不容易，其原因非常简单，镜头本身是一个相对密闭的主体，而且镜头的像场往往只能覆盖底片大一点点的区域。要做到移轴，必须让镜头在中间可以移动（当然尾部也可以），同时像场远大于底片（对于135相机来说就是大于43.2mm），这对于普通镜头来说是不可能实现的事情。 ![]()
佳能的TS系列镜头就属于现代移轴镜头的典型
除了大画幅相机天生具备着超大像场以及皮腔移轴功能外，我们很少能找到拥有完善移轴功能的产品，当然总归还是有一些厂商愿意生产一些这方面的产品，比如笔者今天拿来举例子的佳能，拥有4只TS镜头，全部具备着偏移和倾斜这2个功能。不过对于我们绝大多数消费者来说，有没有并不重要，重要的是移轴镜头有什么用，移轴镜头能怎么用。 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 拿17mm举例 外观十分诡异
·拿17mm举例 外观十分诡异 既然讲移轴镜头怎么用，我们总该找一款产品来举举例子，此次我们选择的是佳能TS-E 17mm f/4L，这款产品也是目前历史上首颗135超广角移轴镜头，具备着相当的偏移量和较小的倾斜量。当然能拥有如此广阔的视角，在外观上有些许不同也是肯定的事情，先让我们来看图：
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头外观
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头外观
镜头由于前组过大，所以采用了鱼眼镜头常见的大镜头盖。 ![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头外观
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头外观
镜头的前组也和鱼眼镜头一样，可以说就是个大灯泡。首个镜片做了防污防划伤处理，当然即使这样也不要那他干点危险的事情。 ![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头外观
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头外观
偏移和倾斜转轮放置在镜头侧面，后组镜片离卡口拥有相当的距离，采用这种设计的广角镜头还是相对少见的。 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 外观细节 诸多转轮的操作方法
·外观细节 诸多转轮的操作方法 然后我们来看看这只镜头的外观细节。相信对于绝大多数朋友来说，对于这款镜头的外观和咱们平时见到的产品会有很大的不同，尤其是那些转轮，所以就让我们一起来细看看：
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头细节
首先是对焦环，由于实现随意转向需要采用全机械连接，所以镜头采用了手动对焦设计，对焦环下部留有3档景深刻度，分别为4、11、22. ![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头细节
镜头的铭牌还是有些高档感的。 ![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头细节
下部是镜头的偏移转轮，控制偏移量，刻度为1mm，偏移量实际上大于12mm。 ![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头细节
上部则是镜头的倾斜转轮，控制倾斜量，刻录为1°，倾斜量实际上大于6°。 ![]()
佳能TS-E 17mm f/4L镜头细节
最后在这两个转轮的背面，拥有各自的移动锁，以及转向按键，待会笔者会做说明。 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 镜头转向说明
·镜头转向说明 肯定有很多朋友不明白镜头可以转向是什么意思，所以笔者就给大家拍摄了以下照片做辅助说明，希望能够帮助大家理解。
![]()
镜头偏移轴转向
首先是镜头的偏移轴，可以向正逆各做90°转向，并且可以在任意位置停住。 ![]()
镜头倾斜轴转向
倾斜轴只能向逆时针转向90°，不过已经可以满足实际需要了。 ![]()
镜头最大偏移量比较
以上为最大偏移量与不偏移的效果示意。 ![]()
镜头最大倾斜量比较
以上为最大倾斜量与不倾斜的效果示意。 ![]()
镜头最大量效果
这张图就是给大家编一个玩玩，是不是觉得效果还是很BT的？注意如果真这么用会导致像场亮度极度不均匀，只是摆个样子而已。 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 像场轻松覆盖645相机
·像场轻松覆盖645相机 然后让我们来看看这款镜头的一些理论参数，他既然能做到如此惊人的偏移以及倾斜，那么实际像场能有多大呢？
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L外观
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L像场覆盖范围
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L内部结构图
![]()
佳能TS-E 17mm f/4L MTF曲线
以上图表为佳能官方给出，其MTF曲线可以说超过了目前几乎所有超广角镜头，67.2mm的成像圈达到了目前645相机的标准，难怪能够实现如此广泛的偏移。如果把其能覆盖的像场缩小到135范围，那么就等于是一颗12mm超广角镜头，这些数据够不够惊人呢？ 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 效果举例 到底怎么才算是偏移
·效果举例 到底怎么才算是偏移 可能上边讲了一大堆，大家还是不太明白移轴镜头到底是怎么个操作方法，那么笔者先拿偏移操作距离，首先笔者拿自己的照片给大家做了一张动画：
![]()
我们可以看到，偏移的功能实际上就是在整个成像圈之内，选取底片大小的画面截取出来，那么实际应该怎么用呢？笔者首先给大家举一个垂直上移的例子，这也是移轴镜头最常见的用途： ![]()
![]()
焦距:17mm 光圈:f/22.0 ISO感光度:100
曝光时间:30/1 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
我们可以看到笔者最终选择了将镜头抬升一点点，这样可以避免因为倾斜镜头产生的建筑物上小下大的局面，也可以避免下部留有太多的地面。 然后给大家演示一下左右偏移的用途，左右偏移主要用途则是接片，实际效果如下： ![]()
![]()
焦距:17mm 光圈:f/22.0 ISO感光度:200
曝光时间:30/1 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
可以看到笔者通过移轴镜头拍摄了3张照片，由于相机没有移动所以在拼接边缘处不会产生形变，直接拍出了类似617的超宽幅照片。 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 效果举例 到底怎么才算是倾斜
·效果举例 到底怎么才算是倾斜 然后我们来讲讲倾斜，倾斜的主要用途是控制景深，由于笔者手里这枚镜头为TS-E 17mm f/4L，这款镜头本身就不拥有什么浅景深效果，所以更多的还是以示意图为主。 当我们不进行倾斜的时候，镜头实际的景深效果如上图所示：
![]()
镜头倾斜景深示意图
清晰范围则如上图所示，这也是我们一般来说的景深。而如果将镜头倾斜则会出现这种效果： ![]()
镜头倾斜景深示意图
我们会发现，清晰范围并不是绝对的近大远小，景深范围被镜头整个斜了过来，无论远近都会有清晰的区域，而具体清晰区域是什么则要看偏移量了。 特别要说一句，如果想要实现明显的倾斜效果，还是应该选择90mm和45mm的镜头，当然增距镜也是方法之一（不要惊讶，移轴镜头可以使用增距镜），还是来看一段绝佳的镜头倾斜演示视频吧！
感谢作者，放在这里仅作演示之用，顺便对你高超的技巧表示赞叹！ 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 买颗镜头就能用？ 架子十分重要
·买颗镜头就能用？ 架子十分重要 然后我们来谈谈附件，可能很多人觉得移轴镜头不就是一颗镜头吗？实际上不然，想要很好的使用移轴镜头需要一个非常成熟的附件体系来支撑，否则就是件极难的事情。在这些附件当中首当其冲的就是三脚架： ![]() 绞齿中轴可以说是移轴镜头的好搭档
那些什么稳定坚固的老话就不提了，由于移轴镜头本身难以做非常精细的调节，所以使用绞齿中轴的三脚架就成了必备品，可以非常有效的对画面上下偏移（移轴镜头的最大用途）进行微调。 ![]()
ARCA阿卡 C1可以说是3向云台的极致
由于移轴拍摄在很多时候只要水平即可，所以云台其实并非必备品，但是一旦在非水平环境拍摄就需要一款相当给力的三维云台才可以，如果是靠这个吃饭的朋友买个阿卡C1都不为过，虽然上万块的投入堪比镜头本身，但是会让你对镜头的控制能力上一个档次（我不是做广告）。 产品：TS-E 17mm f/4L 佳能 镜头 ![]() 买颗镜头就能用？ 拍摄也不简单
·买颗镜头就能用？ 拍摄也不简单 然后就是拍摄过程中的问题，没有使用过移轴镜头的朋友可能不会想到，这枚镜头在移轴的过程中不仅无法正常的测光，同时由于亮度的下降，取景器里边也会十分黑暗，在晚上这种环境下拍摄可以说几乎什么都看不清楚，而且狭小的取景器不利于精确构图，此时此刻采用机背的屏幕取景就显得十分重要。
| 
發表於 2015-3-24 10:43:08
狗仔卡
